La indeterminación como vector de cambio [Tesis]

El edificio " De Rotterdam " que ilustra el artículo es obra del arquitecto, urbanista y teórico de la arquitectura holandés Rem Koolhaas.

Situado en la ciudad del mismo nombre y construido en 2013, el edificio fue diseñado para ser visto en movimiento desde el Nuevo Mosa, o desde la carretera. El punto de vista en movimiento y cambiante deforma el edificio, lo remodela: a medida que avanzamos, a nuestros ojos, las torres se separan y se juntan.

Monumentos: sociedades eternas

Históricamente, los monumentos han representado hitos y la configuración de los ideales humanos. Representan nuestras aspiraciones, la forma en que organizamos nuestras sociedades. Esperamos que ellos -nuestras sociedades y nuestros monumentos- sean inmutables, duraderos, que estén presentes para la eternidad.

Desde las teorías deAlberti, durante cinco siglos, hasta principios del siglo XX, las reglas arquitectónicas se basaban en la necesidad de una belleza compuesta y armoniosa. Es decir, en una composición arquitectónica no se puede añadir ni quitar nada.

La mutación, la adaptación, incluso el diálogo, no eran posibles. Esto permaneció en la mente de los ciudadanos durante algún tiempo. En 1984, por ejemplo, un año antes de que comenzaran las obras, la pirámide diseñada por I. M. Pei en el Louvre seguía causando escándalo.

El "plan libre" de Le Corbusier

A principios del siglo XX, la composición había sido cuestionada por la "libertad absoluta de plan" de Le Corbusier (el "plan libre").

Sin embargo, "la búsqueda de la flexibilidad ofrecida por el plan libre sólo generó una arquitectura fija, incapaz de responder a las mutaciones perpetuas de la sociedad, a su rápida transformación".

En los años 60, el grupo de arquitectura Team X (Equipo 10) escribió que:

"Toda respuesta arquitectónica [debe] situarse a partir de ahora en un espacio/tiempo en constante cambio y evolución y ya no en la eternidad inmóvil de la obra de arte".

Se trata de concebir y anticipar el cambio de uso. De hecho, el mundo actual está cambiando, hasta el punto de que las nociones de fluidez y las teorías líquidas siguen avanzando.

La indeterminación en la arquitectura

A partir de los años 60, surgieron teorías sobre la indeterminación en la arquitectura. Sin embargo, las concreciones (proyectos construidos) fueron escasas y las realizaciones (proyectos no construidos) parciales.

Esta indeterminación en la arquitectura es el tema de la tesis de Xavier Van Rooyen.

Procedió a través de una modalidad de arquitectura comparativa. En este trabajo, identificó los principios para dar forma a la indeterminación en la arquitectura.

Su investigación se articula en tres ejes:

1. La teorización de la indeterminación en los años 60.
2. La contribución combinatoria de Rem Koolhaas a esta teoría. Combinó la especificidad arquitectónica y la indeterminación programática.
3. El futuro de la indeterminación en la arquitectura desde los años 90.

Abierto y estructurado

La tesis cita a Peter Cook, que contrasta la definición del Diccionario Oxford con el uso deArchigram:

"Definición del Diccionario Oxford:

Indeterminado: "No está fijado en su extensión o carácter, es vago, queda en la duda".

Uso del archigrama: De valoración variable. Ni una sola respuesta. Infinitamente abierto".

¿Cómo articular la noción de lo indeterminado, que es lo abierto, y la arquitectura, que es lo estructurado?

En arquitectura, la indeterminación se aplica en tres niveles:

1. El nivel programático. Es decir, a nivel de lo que enmarca el espacio: el perímetro. Se trata de anticipar los cambios funcionales interiores.
2. El nivel volumétrico. Esto permite aumentar el volumen inicial, respetando el sistema.
3. El nivel estético. Se trata de la apropiación del edificio por parte de los usuarios y de la evolución como resultado de sus intervenciones.

La combinación de lo específico y lo indeterminado

Rem Koolhaas trabaja en la escala urbana y en la escala arquitectónica, en su polaridad específica / indeterminada.

A escala de la red, lo urbano está sujeto a los caprichos de los factores externos, que no se pueden controlar.

En este caso, es "el vacío [que] asegura la estabilidad del conjunto".

A escala arquitectónica, es decir, a nivel de la envolvente exterior específica, interviene en el interior con programas genéricos, indeterminados y neutros.

Para el investigador, los vectores de lo indeterminado son los tres conceptos:

1. "Le plan libre" de Le Corbusier.
2. "El corte libre": la inversión del plan libre de Rem Koolhaas.
3. La "sala libre" multifuncional.

Cuando el vacío se estabiliza

A partir del plano libre y del corte libre, Koolhaas desarrolló fragmentos, islas:

"Cada fragmento volumétrico incorpora la idea del cambio. [...] La agregación [... ] tiene lugar en el plano vertical u horizontal".

"La isla programática [... ] se desarrolla libremente entre la diversidad.

Los fragmentos están estabilizados por el vacío: las calles, los espacios intersticiales.

En la conclusión, para los arquitectos, el autor retoma un diagrama con todas las estructuras de indeterminación, expresadas en programas realizados y no realizados (fig. 133). Los conceptos de indeterminación también se recogen en una tabla cronológica que enumera los procesos y niveles de indeterminación.

Los arquitectos y los no arquitectos también pueden reflexionar sobre esta noción de vacío, que teje y hace habitable el dinamismo del cambio.

Ilustración: podk de Pixabay.

Lea más:

Xavier Van Rooyen, Architecture indéterminée. Arquitectura y teorías de la indeterminación desde los años 60. Arte de construir y urbanismo, Facultad de Arquitectura, Universidad de Lieja, 2021.

Tesis disponible en: https: //orbi.uliege.be/handle/2268/256683