Publicado el 11 de febrero de 2026Actualizado el 11 de febrero de 2026
La música prohibida que sacude a las autoridades rusas
El aspecto geopolítico y crítico de la música
Durante la época soviética, las autoridades vigilaban de cerca a los artistas, sobre todo a los músicos. Cualquiera que interpretara canciones consideradas provocadoras por el régimen era incluido en una lista negra. Esto significaba que se les prohibía tocar en la radio o actuar en cualquier escenario de la URSS, a riesgo de ser detenidos por la policía. Se imaginaba que la disolución de la URSS conduciría a una mayor libertad y al fin de estas prácticas. Pero no.
El régimen de Putin ha resucitado la lista negra. Canciones y artistas están prohibidos en suelo ruso. Además, los músicos se enteran a menudo por los medios de comunicación, y no por una notificación formal como ocurre en otros lugares de Europa o Norteamérica.
La situación se ha vuelto aún más tensa desde la guerra con Ucrania en 2022. Los artistas que se manifiestan en contra del conflicto y sus líderes no son bienvenidos a través de los canales convencionales. Sin embargo, esta música sí se escucha. El Estado ruso no tiene control sobre las plataformas de escucha en Internet. Por tanto, sirve de válvula de escape para un público enfadado con el poder autocrático imperante. Para los músicos, sin embargo, la situación sigue siendo compleja, ya que la prohibición de conciertos en Rusia les impide obtener ingresos significativos. Además, incluso fuera del país, muchos de ellos pueden tener problemas con las autoridades públicas, que tienden a favorecer al actual régimen ruso.
La situación inversa también es complicada. El reportaje de ARTE muestra, entre otras cosas, a una cantante ucraniana que prefiere utilizar el ruso para expresar sus emociones. Una decisión que disgustó mucho a los ucranianos, que la tacharon de traidora y la amenazaron de muerte. Sobre todo porque, al principio de la guerra, huyó a Berlín, donde no fue bien recibida.
Intentar estar presente artísticamente en este contexto no fue fácil para la joven. En Bulgaria, un estilo de música prohibido durante el régimen comunista sigue teniendo mala prensa entre los búlgaros porque se asocia a las comunidades étnicas minoritarias turcas. La mayoría de las discográficas búlgaras lo consideran retrógrado, mientras que muchos lo encuentran unificador.
Es difícil medir la distancia entre lo que creemos que es verdad y lo que es verdad. Esto es aún más pronunciado cuando se trata de nosotros mismos. Este desfase, entre la autoevaluación de nuestras competencias y nuestras competencias reales, está en el centro del trabajo presentado en este artículo y realizado por Ludivine Jamain, que se interesa por los sesgos de la autoevaluación que hacen los estudiantes de sus competencias en francés y matemáticas.
Detrás de la retórica de la benevolencia, algunas instituciones sacrifican a sus mejores personas para preservar cierto confort interno. Girard, Freyd y Dejours arrojan luz sobre este mecanismo: se elige al chivo expiatorio, se valida la calumnia, se niega la competencia. El verdadero manipulador institucional no es el que miente, sino el que elige creerlo.
La cuestión del lugar que ocupan los conocimientos basados en las competencias está cada vez más presente en la enseñanza superior. En lugar de pedir a los alumnos que sean tontos copiadores del material, tienen que demostrar que saben utilizarlo. Pero este planteamiento poco meditado puede hacer mucho daño.
La velocidad de ejecución se utiliza a menudo como referencia para dominar una técnica. Pero, ¿es realmente suficiente o es necesario incluir otros factores en esta evaluación, como el éxito de la tarea o la capacidad de saber cuándo hay que bajar el ritmo, sobre todo para aprender, por no hablar de que ciertas disfunciones cognitivas impiden automatizar las tareas y, por tanto, mejorar la velocidad?
