Publié le 27 février 2024 Mis à jour le 27 février 2024
Les plateformes de publication numérique permettent aux particuliers et aux entreprises de publier, de distribuer et de monétiser leur contenu en ligne. En raison de la popularité croissante de la consommation de médias électroniques, les éditeurs, les auteurs et les entreprises de toutes tailles se sont tournés vers les plateformes de publication numérique.
Plus de 60 % de la population accède régulièrement à des contenus numériques, ce qui a contribué à la croissance du marché. Face à une concurrence accrue, les sociétés d'édition ont plus de mal à atteindre leur public cible. Les publications qui mettaient auparavant l'accent sur les stratégies d'impression en premier lieu se concentrent désormais sur les stratégies numériques en premier lieu sur le marché. Par rapport aux médias imprimés traditionnels, les médias numériques sont plus rentables et peuvent atteindre un public plus large sur le marché[1] . Grâce aux plateformes de publication numérique, les éditeurs peuvent également suivre les analyses, ce qui leur permet de prendre de meilleures décisions concernant leur contenu sur le marché. La possibilité de publier des contenus sur une plateforme numérique les a également rendus plus accessibles à un public plus large, ce qui rend les contenus plus largement accessibles à un public plus large[2] .
L'avènement des plateformes d'édition numérique en Afrique a permis une plus grande flexibilité, une plus grande facilité de distribution et une réduction des coûts de production, offrant ainsi une variété d'avantages aux créateurs de contenu et aux éditeurs. Certains éditeurs et créateurs de contenu africains ont rapidement adopté la révolution numérique, tandis que d'autres se sont montrés plus réticents, la considérant comme une menace, alors qu'elle complète en réalité l'édition imprimée [3] . Les premiers à avoir adopté le numérique ont toutefois dû relever plusieurs défis tels que le manque d'infrastructure numérique, l'accès à la technologie et à l'électricité, etc. Dans cet article, nous présenterons les principales initiatives dans le secteur de l'édition numérique ainsi que les principaux défis qu'elles ont surmontés.
Pour surmonter les obstacles liés aux coûts et aux prix, l'édition numérique offre des solutions rentables aux auteurs, en contournant les gardiens traditionnels et les problèmes de distribution.
Par exemple, Moyo Publishing propose un modèle de prix échelonné pour ses livres électroniques, ce qui les rend plus accessibles aux lecteurs dont les budgets varient. Elle s'associe également à des bibliothèques et à des établissements d'enseignement pour obtenir des remises en gros. Ils ont ainsi amélioré l'accès à une littérature jeunesse de qualité pour de nombreux publics africains. En outre, Muna Kalati Mag propose un modèle freemium pour son magazine littéraire en ligne, offrant un accès gratuit à certains contenus et des abonnements payants pour des histoires exclusives et des interviews d'auteurs. Enfin, l'African Books Collective utilise également un modèle d'impression à la demande afin de réduire les déchets et d'accroître l'efficacité. Okada Books, ancienne plateforme d'édition numérique de premier plan, a fermé ses portes en novembre 2023 et a ainsi attiré l'attention sur l'importance d'adopter la bonne tarification pour générer suffisamment de profits pour assurer la durabilité.
Au niveau de la distribution, les complexités logistiques font qu'il est difficile d'atteindre des publics dans différents pays et régions. Certains évangélistes numériques audacieux et innovants comme Bibi Bakare-Yusuf et Jeremy Weate de Cassava Republic (Nigeria) ont rapidement adopté les livres électroniques et les livres audio, et ils utilisent des plateformes comme Amazon et Apple Books pour promouvoir leurs auteurs (comme Chimamanda Ngozi Adichie) à l'échelle mondiale.
En outre, Nouvelles Editions Numériques Africaines (NENA), Bambooks, Publiseer et Kreatesell offrent aux auteurs la possibilité de publier et de vendre leurs œuvres directement aux lecteurs, en prélevant une commission de 20 à 30 %. Des initiatives telles que The Kwani Manuscript Project et Short Story Day Africa sont également entièrement en ligne. Des applications mobiles comme StoryMoja et eKitabu au Kenya et NENA au Sénégal rendent les livres électroniques facilement accessibles sur les smartphones, même dans les régions où l'accès à l'internet est limité[5] . D'autres plateformes méritent d'être mentionnées ici et ici. Une belle réussite est celle de Publiseer, qui s'est associé à l'Association internationale des éditeurs (IPA) et à l'Association internationale de la distribution de l'édition (IPDA) pour aider plus de 9 000 créateurs africains à gagner plus de 391 000 dollars de revenus.
Pour surmonter la barrière de l'analphabétisme, qui existe dans de nombreuses nations africaines, les bibliothèques mobiles de Worldreader utilisent des tablettes préchargées avec des livres électroniques éducatifs et récréatifs pour promouvoir l'alphabétisation dans les zones rurales, souvent en partenariat avec les bibliothécaires locaux. Elles ont permis d'accroître l'intérêt pour la lecture et d'améliorer les compétences en la matière dans les communautés participantes. Dans le même ordre d'idées, le festival Storymoja Hay organise des événements et des ateliers littéraires dans tout le Kenya, afin de promouvoir la lecture, l'écriture et la pensée critique chez les enfants et les adultes. Le festival a touché plus de 100 000 participants par le biais de festivals et de programmes de sensibilisation. YouScribe mérite également d'être mentionné car il a un impact significatif sur l'éducation en fournissant du matériel pédagogique accessible et abordable, en soutenant des initiatives d'alphabétisation et en améliorant les expériences éducatives pour les étudiants[6] .
Les barrières linguistiques sont évidentes en Afrique, et la prise en compte des différentes langues complique la création de contenu et le marketing. L'African Books Collective s'attaque à ce problème en encourageant la traduction de la littérature africaine dans différentes langues, ce qui permet d'élargir le public à des histoires diverses. Aujourd'hui, il a traduit et distribué plus de 800 titres d'auteurs africains et son directeur général, Justin Cox, nourrit de plus grandes ambitions.
Pour surmonter la barrière du piratage et des droits intellectuels, une préoccupation majeure pour la plupart des éditeurs et créateurs de contenu africains, Muna Kalati et le Réseau des éditeurs africains (APNET) ont plaidé en faveur de lois plus strictes sur la protection des droits d'auteur et ont sensibilisé à l'impact négatif du piratage sur l'industrie de l'édition. Leurs efforts de sensibilisation ont abouti à la mise en œuvre de politiques en matière de droits d'auteur dans plusieurs pays africains. Avec le développement technologique récent, Bibliotech et PubChain explorent l'application de la technologie blockchain pour suivre la propriété et la distribution du contenu numérique, ce qui rend le piratage plus difficile. Même si cette technologie n'en est qu'à ses débuts, elle recèle un potentiel de progrès significatifs pour l'avenir.
Au niveau du déficit de compétences, il y a un manque important de professionnels de l'édition formés dans des domaines tels que le marketing numérique, l'édition et le développement de plateformes. Pour pallier ce manque, l'African Publishing Innovation Fund (APIF) offre un financement pour des programmes de formation et des ateliers destinés aux éditeurs en herbe et établis, qui pourraient couvrir des sujets tels que le marketing numérique, l'édition et la gestion des plateformes. D'autres institutions, telles que le British Council et le Goethe-Institut, gèrent le programme "Creative Writing in Africa", qui propose des ateliers et des opportunités de mentorat pour les écrivains et les éditeurs émergents. Grâce à ce programme, ils ont soutenu le développement de plusieurs auteurs primés. ALX Africa renforce aussi indirectement les capacités technologiques de milliers de professionnels africains, issus de l'industrie de l'édition et d'autres secteurs.
Comme vous l'avez peut-être remarqué, la plupart des exemples que j'ai partagés sont des initiatives locales et africaines qui sont efficaces parce qu'elles ont été conçues avec une meilleure compréhension du contexte culturel et social. La plupart des entrepreneurs à l'origine de ces initiatives possèdent une connaissance directe des réalités logistiques, infrastructurelles et économiques du continent, ce qui leur permet d'élaborer des solutions sur mesure et durables. Ils contribuent à accroître la visibilité et la reconnaissance mondiale des créateurs africains. Plusieurs études ont montré une augmentation constante des ventes de livres électroniques et des auteurs autoédités, en particulier dans des pays comme l'Afrique du Sud, le Nigeria, le Ghana et le Kenya[7] .
L'avenir de l'édition numérique en Afrique subsaharienne est prometteur, mais les progrès continus dépendent de la résolution des principaux défis susmentionnés, en particulier ceux liés au développement des talents et à la collaboration[8] . Une collaboration accrue et plus stratégique entre les éditeurs numériques, les entreprises technologiques et les établissements d'enseignement de toutes les régions linguistiques d'Afrique peut favoriser l'innovation dans la fourniture de contenu, les outils d'apprentissage interactifs et les expériences de lecture numérique. L'établissement de partenariats avec des auteurs, des illustrateurs et des établissements d'enseignement locaux favorisera également l'engagement de la communauté et facilitera la production d'un contenu numérique pertinent et percutant.
Malheureusement, plusieurs initiatives intéressantes dans le domaine de l'édition numérique ont eu un impact limité et sont même mortes parce que les fondateurs travaillaient en vase clos. Je pense que c'est l'une des causes de la mort d'applications numériques comme Amadiora, Bibook, etc. C'est tragique quand on sait que, parfois, même les plateformes mondiales d'édition numérique réalisent qu'elles ont besoin de s'associer pour survivre ou se pérenniser. C'est le cas de BookRix, l'opérateur de la plus grande plateforme indépendante d'auto-édition allemande, et de StreetLib, une plateforme d'édition numérique de premier plan au service de centaines de maisons d'édition à travers l'Europe et les États-Unis.
Le potentiel de croissance de l'édition numérique est donc immense et, à mon avis, encore inexploité, puisque nous avons la population la plus jeune du monde, avec une classe moyenne en expansion et une pénétration croissante de l'internet. Cela se traduit par un vaste public avide de contenu local pertinent[9] . Au fur et à mesure que le secteur évolue, il sera essentiel de tirer parti des leçons apprises pour assurer la croissance et le succès continus de l'édition numérique en Afrique subsaharienne. Comme l'a dit un jour Chinua Achebe, "il n'y a rien de mal à ce que la nouvelle igname n'oublie pas le goût de l'ancienne".
Références
[1] Emmanuel Ifeduba, "Digital Publishing Readiness in Nigeria's Print Book Market", Global Knowledge, Memory and Communication, 1er janvier 2020,
https://www.academia.edu/82516861/Digital_publishing_readiness_in_Nigeria_s_print_book_market
[2] Aurélie Journo, " Réseaux littéraires et médias numériques dans les littératures africaines contemporaines ", E-Rea. Revue Électronique d'études Sur Le Monde Anglophone, no. 19.1 (15 décembre 2021)
https://doi.org/10.4000/erea.12822
[3] Hans M. Zell, "L'édition et le secteur du livre en Afrique aujourd'hui : A Synopsis1", The African Book Publishing Record 49, no. 1 (1er mars 2023) : 7–12,
https://doi.org/10.1515/abpr-2023-0002
[4] Christian Elongue, " Comment Améliorer La Distribution Du Livre Jeunesse En Afrique : éBénin Avec Bookconekt.Com et Au Togo Avec Hidiculture.Com | Muna Kalati," consulté le 24 janvier 2024,
https://munakalati.org/mk-talks-n-6-comment-ameliorer-la-distribution-du-livre-jeunesse-en-afrique-situation-au-benin-avec-bookconekt-com-et-au-togo-avec-hidiculture-com/
[5] Hermann Labou, "Some Platforms for Promoting African Youth Content", Muna Kalati (blog), 26 décembre 2022,
https://munakalati.org/quelques-plateformes-de-promotion-des-contenus-jeunesse-africains/
[6] Kouassi Judicael, "L'apport du numérique dans la distribution et la commercialisation des livres pour enfants en Afrique", Association Muna Kalati, 2023
https://munakalati.org/la-contribution-du-numerique-a-la-diffusion-et-commercialisation-des-livres-de-jeunesse-en-afrique
[7] Rachel Heavner, "The-State-of-Digital-Publishing_-Facts-and-Figures-from-Ghana-Kenya-and-Nigeria.Pdf", 1er janvier 2018
https://www.academia.edu/38337572/The_State_of_Digital_Publishing_Facts_and_Figures_from_Ghana_Kenya_and_Nigeria_pdf
[8] Christian Elongue, " La faiblesse des réseaux de distribution et de diffusion de l'édition jeunesse en Afrique francophone ", Muna Kalati (blog), 13 août 2019,
https://munakalati.org/faiblesse-reseaux-distribution-diffusion-edition-jeunesse-afrique-francophone
[9] Octavio Kulesz, "Digital Publishing in Developing Countries", 1er mars 2011
https://www.academia.edu/12736356/Digital_publishing_in_developing_countries
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